從標(biāo)題上看，《入侵日》當(dāng)屬該系列起源之作，有責(zé)任為觀眾交代聲音敏感型外星生物的來(lái)歷，以及地球人為尋求應(yīng)對(duì)之策付出怎樣的代價(jià)。

但影片主創(chuàng)偷奸耍滑舉重若輕，回避宏大敘事轉(zhuǎn)而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)末日危機(jī)中的小人物：臨終關(guān)懷病人與她收養(yǎng)的流浪貓一路穿街走巷東躲西藏，避而不談大家滿心期待的世紀(jì)大揭秘，導(dǎo)致部分觀影人群氣餒之余憤而差評(píng)。

但該片的票房表現(xiàn)卻超出預(yù)期，不僅位列北美周票房榜亞軍位置，僅次于《頭腦特工隊(duì)2》，而且還超過(guò)《寂靜之地2》（1930萬(wàn)美元），以2250萬(wàn)美元周五票房（含點(diǎn)映）創(chuàng)下該系列首映票房最高紀(jì)錄。

行業(yè)人士預(yù)計(jì)該片首周成績(jī)可達(dá)5300萬(wàn)美元，有望超過(guò)2018年上映的《寂靜之地》（5020萬(wàn)美元），成為該系列首日/首周雙料冠軍，對(duì)于制作成本只有6700萬(wàn)美元的《入侵日》來(lái)說(shuō)，收回成本指日可待。

至于片中出現(xiàn)的流浪貓，編劇兼導(dǎo)演邁克爾·薩諾斯基承認(rèn)自己對(duì)動(dòng)物演員有偏好，他的處女作《豬》同時(shí)也是凱奇翻身之作，為何選擇與劇情緊密相連但導(dǎo)演難度極高的貓，他解釋說(shuō)：

“貓與紐約密不可分，街頭與雜貨店都有它們的身影，我覺(jué)得狗在寂靜之地中的表現(xiàn)不會(huì)太好，它們太愛(ài)叫了，而貓是悄無(wú)聲息的獵手。”

片廠聽(tīng)說(shuō)要弄一只貓出鏡，第一反應(yīng)是“好吧，我們用電腦能辦到”，但薩諾斯基堅(jiān)持真貓出演，拒絕計(jì)算機(jī)CG貓。好在劇組擁有出色的訓(xùn)貓師與貓演員，現(xiàn)在最大的問(wèn)題反而是出演鏟屎官的露皮塔天生怕貓……

“她何止不喜歡，她真心實(shí)意地害怕”，薩諾斯基稱，露皮塔必須上心理疏導(dǎo)課才能與貓一起演出：“露皮塔與貓見(jiàn)面時(shí)，坐在地板上極為謹(jǐn)慎地接近貓，一點(diǎn)一點(diǎn)地挪動(dòng)，直到鼓起勇氣撫摸它，抱起它……”

露皮塔最終與演員貓成了好朋友，甚至還領(lǐng)養(yǎng)了一只大橘，逢人便曬：

薩諾斯基認(rèn)為影片主角心系貓和披薩正是人之所以為人的奧義所在——世界崩塌之際，不顧一切倉(cāng)皇逃生是動(dòng)物本能，而關(guān)心陌生人，在意一只貓甚至一片披薩，正是人區(qū)別于動(dòng)物的反本能行為。

貓?jiān)谟捌幸灿蟹幢灸鼙憩F(xiàn)，比如地鐵場(chǎng)景與激流鏡頭，比如壓力之下也絕不嘶嘶低吼。對(duì)于前者，薩諾斯基承認(rèn)讓貓游泳是很難的，難度超過(guò)偷披薩；至于后者，薩諾斯基解釋說(shuō)，發(fā)出嘶嘶聲是貓應(yīng)激之下的自然反應(yīng)，以前為了拍攝會(huì)故意嚇唬貓，現(xiàn)在有規(guī)定不能虐待動(dòng)物演員，想讓貓開(kāi)口嘶嘶就要用CG鏡頭替換貓的嘴型。而薩諾斯基堅(jiān)持實(shí)拍，因此要用其它方式來(lái)表現(xiàn)貓的恐懼與焦慮。

至于影片主角離開(kāi)渡輪后的命運(yùn)，薩諾斯基確認(rèn)他們最終抵達(dá)《寂靜之地2》中的避世小島，《入侵日》的開(kāi)放式結(jié)局是為了討片廠歡心，并非后繼作品的官宣預(yù)告。